
«En el siguiente apartado abordaremos una filosofía que ha marcado las últimas décadas y que ha penetrado en gran parte del ideario y argumentario de los grupos políticos: el posmodernismo. Indagaremos sobre cuáles son sus fuentes deudoras. Si bien esta filosofía ha penetrado especialmente en los grupos reformistas y anarquistas, ni mucho menos exclusivo de estos; de hecho, su popularidad e influencia es tal que gran parte de los grupos que se presentan como furibundos «antiposmodernos» reproducen muchos de sus patrones aun sin saberlo. Pero no nos detendremos ahí, sino que ya que el posmoderno se ha convertido en uno de los mayores obstáculos a la hora de hacer ciencia, habrá de recordar cuáles son las dificultades que tienen los hombres de ciencia a la hora de conocer y transformar el mundo bajo los entresijos del capitalismo y sus instituciones. Por último, también daremos explicación a la polémica cuestión: ¿ha desaparecido el marxismo, ha dicho su última palabra? ¿por qué pasó de tener una hegemonía en los centros culturales a estar hoy de capa caída?
Rasgos fundamentales del posmodernismo
Si nos dirigiéramos a un público que desconoce
qué es el posmodernismo, ¿cómo podríamos presentar lo que es esta famosa
tendencia filosófica? Más que llamar a esto «escuela» habría que decir más bien
que ha sido una serie de vagas características filosóficas −no demasiado
novedosas− a las cuales se ha intentado agrupar a la vez que se les ha dado un
barniz de «nueva corriente filosófica». Estos serían algunos de sus rasgos más
reconocibles:
«En síntesis, quizás imposible, podemos resumir los
rasgos constitutivos del posmodernismo como ideología del modo siguiente: 1) La
tesis de que desde el punto de vista económico, cultural, sociológico y
político se ha producido una transición de la modernidad a un nuevo estadio
histórico o, incluso, más allá de la historia. El desarrollo cualitativo de las
tecnologías y de los medios de comunicación y los cambios en la producción
habrían dado luz a una sociedad «postindustrial». (...) 2) El rechazo del
modernismo artístico y las vanguardias, postulando la liberalización de la
estética de las servidumbres de la coherencia, la innovación y la funcionalidad
y situando la significación, la referencia intertextual y la autorreflexividad
como valores autónomos. (...) 3) La radicalización de las tesis del
posestructuralismo como impugnación de la razón centrada en el sujeto soberano,
las grandes narrativas, las pretensiones universales de validez, la idea de
totalidad y completud, y en general de la racionalidad ilustrada clásica.
4) La crítica del fundacionalismo filosófico y teórico y la apuesta por
una «nueva superficialidad» que se enfrenta a las vanas pretensiones de
profundidad que tiranizan el pensamiento moderno; a saber: el modelo
hermenéutico del interior/exterior, el modelo dialéctico de la
esencia/apariencia, el modelo freudiano de lo latente/manifiesto, el modelo
existencialista de la autenticidad/alienación, etc. 5) La tesis de la
«diferencia» entendida como fragmentación, particularización de prácticas
sociales, políticas y culturales, y de narrativas e interpretaciones locales,
que se prolonga en un gusto indisimulado por las minorías nacionales,
culturales, sexuales, etc., así como por los «nuevos» movimientos sociales».
(Ramón Maíz y Marta Lois; Ideologías y movimientos políticos contemporáneos,
2016)
¿Cómo tratan, pues, las cuestiones de la
teoría, el conocimiento, o la verdad?
«En el campo de la teoría entran en crisis los conceptos
de representación y verdad −Rorty−, así como los dualismos basados en la
dialéctica entre esencia y apariencia −Heidegger,
Derrida−. La incredulidad respecto a
las metanarrativas −Lyotard− y el abandono de la distinción clara entre
objeto y sujeto −Baudrillard, Lyotard− supone otro importante golpe dirigido
contra asunciones básicas del pensamiento ilustrado. Epistemológicamente los
autores posmodernos rechazan el supuesto moderno de que el actor tiene un acceso no mediado a la realidad, en líneas
generales, siguen a Nietzsche en la crítica sobre la autorreflexión, la
autoidentidad o cualquier suerte de elemento racionalista que amortigüe los
instintos físicos vitales −Deleuze, Guattari− y la disposición a vivir con la pluralidad». (Ramón Maíz y Marta Lois; Ideologías y movimientos
políticos contemporáneos, 2016)
Perfecto, si bien esto nos sirve como introducción para situar al
lector novel, en verdad hay mucho más que desgranar tanto para él como
para el lector avanzado. Así que pedimos que nos acompañen.
¿Tiene
el posmodernismo algo novedoso y transcendental?
Casi todo el mundo está de acuerdo en que el posmodernismo se fraguó mediante la progresiva evolución que muchos autores «posestructuralistas» tuvieron en los 60, ¿pero nos proveía −para bien o para mal− con algo nuevo? Si hemos de ser tajantes con un sí o un no, contestaremos que no, en absoluto, porque a poco que tengamos conocimientos sobre la historia de la filosofía sabremos identificar de dónde proceden este tipo de ideas tan «curiosas». Ahora, aunque sus formulaciones propias sean minucias, toda etiqueta, todo movimiento, suele llevar aparejada una pequeña variación, aunque no sea sustancial, de hecho, suelen valerse de ese pequeño ápice de «originalidad» para «lanzar las campanas al vuelo» y regodearse con la «nueva creación» del presente. A nosotros lo que nos interesa demostrar es que, al menos en lo fundamental, el posmodernismo nunca supuso nada nuevo ni trajo nada de valor para la humanidad, era lo mismo de siempre, pero con otro nombre y actualizado a las nuevas demandas sociales, fin. El lector nos entenderá mejor cuando lea lo que ya analizamos sobre aquellos que presentaban en la nueva era al trap como una música, estética, filosofía y forma de vida totalmente «refrescante» y «transcendente»:
«Pongamos las cosas en su correcto orden cronológico. ¡¿Eran François-René de Chateaubriand, Joris-Karl Huysmans o Albert Camus «traperos»?! ¿O más bien son los traperos los nuevos románticos, decadentistas y existencialistas? Esa es la cuestión principal. Ahora, si deseamos centrarnos exclusivamente en lo que nos es más cercano en el tiempo, los existencialistas, al echar una rápida ojeada a sus autores fundamentales, siempre tan pesimistas y provocadores, como fue el caso de Kafka o Sartre, nos vemos obligados a declarar que poca novedad queda encontrar en el llamado trap de hoy, pues pareciera que casi todas estas fórmulas fueron inventadas tiempo atrás. Se detectará que hay un hilo conductor en el estilo y la temática que atraviesa a todas estas manifestaciones artísticas, solo que dichas características han sido adaptadas debidamente para los nuevos tiempos –son distintas épocas– y los distintos formatos a presentar –novela, música, ensayo, teatro–, ¡faltaría más! Además, como si se tratase de una tortura, siempre parecemos toparnos con la misma paradoja histórica: durante la eclosión de estas modas deambulan seres tan estúpidamente presuntuosos que, a causa de no conocer las tendencias de la literatura, la filosofía y la música, piensan de todo corazón que su novedosísima corriente es algo sumamente original, el no va más. Quizás, si alzasen sus narices más allá de su mundillo personal, estarían en condiciones de comprobar que solo son patéticos calcos de otros movimientos precedentes, que no han revolucionado nada, aunque quizás, mirándolo bien, podríamos afirmar –no sin una dosis de generosidad–, que son un subproducto de una larga evolución histórica no muy agraciada y que parte de una familia con no muy buena reputación». (Equipo de Bitácora (M-L); La «música urbana», ¿reflejo de la decadencia social?, 2021)
Volviendo a la cuestión del posmodernismo, Julio Aróstegui, un historiador español muy simpatizante con dicha corriente, describía así el estado generalizado en el pensamiento de finales del siglo XX:
«En el último cuarto del siglo XX, en definitiva, el abandono de las posiciones marxistas y la influencia polivalente del análisis del lenguaje son los dos movimientos cuya influencia sobre el futuro de la historiografía podemos ver de forma menos confusa». (Julio Aróstegui; La investigación histórica: Teoría y método, 1995)
Mientras que por su parte, Fernando Sánchez Marcos, al tratar de explicarnos las tendencias historiográficas actuales, rastreaba de igual forma las huellas del posmodernismo coincidiendo con el señor Aróstegui:
«La gran crisis cultural coetánea vivida por los países occidentales y centroeuropeos en los decenios de los 60 y 70 −una de cuyas manifestaciones serían las revueltas estudiantiles del 68− favorecía un clima de escepticismo general contra las macroteorías sociológicas omnicomprensivas y un relativismo que encontraba en la antropología un aliado». (Fernando Sánchez Marcos; Tendencias historiográficas actuales, 2009)
En resumen, esto venía cocinándose a fuego lento durante décadas, pero, ¿cómo lo observaban los marxistas de la época? Echemos un vistazo −los corchetes son nuestros−:
«La
semántica [o mejor dicho, las escuelas idealistas de la misma], niega, por
tanto, que el pensamiento humano sea capaz de penetrar en la esencia de los
fenómenos históricos. Proponen hablar de historia en un lenguaje que excluye
fundamentalmente cualquier posibilidad de explicación de las causas y patrones
de los fenómenos sociales. La semántica sostiene que es imposible comprender la
realidad y, por lo tanto, uno debería contentarse con una sola declaración de
percepciones sensoriales como estados puramente subjetivos. (...) Si los machistas
se dedicaban principalmente a la falsificación del conocimiento sensorial −sensaciones−, entonces la semántica, habiendo adoptado plenamente la definición
machista, subjetivo-idealista de la realidad objetiva como un agregado de
sensaciones, eligió el lenguaje como objeto principal de sus especulaciones,
alrededor de cuyos problemas levantaron un alboroto increíble». (M. G.
Yaroshevsky; Idealismo semántico: la filosofía de la reacción imperialista,
1951)